[转贴]杂烩渡边信一郎

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杂烩渡边信一郎 :: Scissorhands

杂烩渡边信一郎

他最出名的作品是两部26话的TV版动画《cowboybebop》（《星际牛仔》）和《samurai champloo》（《混沌武士》）。

他可称之为“电影剧场版”的只有《天国之扉》和黑客帝国动画版中的《kid’s story》（《少年故事》）和《detective story》（《侦探故事》）等几个屈指可数的作品。而且《天国之扉》其实只是《cowboy bebop》向商业妥协的烂尾巴，《Kid’s story》和《detective story》也仅仅作为向黑客帝国致敬的动画短片中的一部分，十几分钟的片子。尽管如此，把他归入日本一般意义上的动画导演却是我们的过错。

渡边信一郎有一个尴尬的境地，他的作品从来不会得到那些标签式“日本动漫迷”的追随，他们几乎不接触他的动画。他也不像宫崎骏、大友克洋、押井守一样，在电影界得到推崇。尽管他的每一个故事几乎都可以以一部完整的电影看待，他却固执地用电影的手法来做着26集的动画片。于是他的名字很少出现在这两类资讯宣传的任何一方中，但这并不妨碍他自得其乐。

他说“如果只是在动画爱好者的接受的范围内进行缩小再生产，看的人会感到腻，同时制作者也会渐渐走进死胡同。”所以他要做一些“向外的，比如突然拿给一个居住在摩洛哥的人看，他也会觉得有趣的作品。”可你千万不要误会，他决不是指从更大范围的观众出发做动画。渡边信一郎从来不是广大观众的上帝，相反，从艺术来说，他是一个极端的个人主义者，一个随性的天才。他用作品做着纯粹“渡边”的事情：他让史派克打李小龙的拳法，以此向这位功夫明星致敬；他管自己片中的餐厅叫 “Woody’s Ice Cream Parlor”，在其中出现的人物形象也与伍迪·艾伦有几分神似（《cowboy bebop》第5话“重金属皇后”）；他用皇后和滚石乐队的经典曲目做自己的片名(《cowboy》第6话“sympathy for the devil”和第13话“波希米亚狂想曲”)；他借剧情对葵川爱信和他带给梵高的向日葵灵感进行调侃（《samurai champloo》第5话）。而他没有吕克·贝松一生只拍10部电影的宏愿，十余年来却只有6部作品问世。他归隐于世地做着自己的事情，很难有外界的影响能波及到他，从《cowboy bebop》到《混沌武士》，他毫不在意自己作品主题和风格的转变甚至可能让观众跌下板凳。他极少在媒体前出现，却只是说“动画界已经开始走向均质化”，并在自己的作品中理所当然地涂抹个性主义色彩。

Animation Prototype

Animation before its time
- the earliest optic toys in the 19th Century

1825 John A. Paris, Thaumatrope
1832 Joeseph Plateau & his sons, Phenakistoscope
1861 Horner, Zoetrope
1872 Emile Reynaud, Praxinoscope
1879 Eadweard Muybridge, Zoopraxiscope